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在淮剧音乐家陈少梁音乐作品研讨会上的发言

胡琴圣手 淮音绕

范学恕

上月中旬,我应邀参加金湖县“荷都戏苑”成立揭牌仪式活动,该县淮剧团演员蒋立亚现场用胡琴演奏“金龙与蜉蝣”剧中“不提防受刑戮祸从天降”一曲,赢得了全体观众的热烈掌声。掌声首先表白出此段“大悲调”声腔创作得实在之好,同时也对演奏者的技艺给予鼓励。蒋立亚在与我交流中谈到,他说他听过“大悲调”创始人潘凤岭老师作品音乐会,觉得程少在继承他恩师的基础上,确有开拓性创新,这段声腔的旋律太美了,他本人从内心十分喜爱……。这是一位淮剧演员有意无意的对少音乐作品作出了客观的评价。

1962年涉足创腔以来,至今有半个世纪有余,他所创作的作品,我不能加以逐一评论。但我总体认为,他的作品之所以被广大淮剧观众所喜爱,并成为上海淮剧团以及整个淮剧界近30年的主流唱腔;个人又被批准为淮剧国家级非物质文化遗产传承人(目前淮剧音乐界仅他一人),这与他多年来创作理念的正确把握及技法的不断求变息息相关;这方面我浅略将其概括为四点:

一是在注重传统的基础上,把时代精神溶入艺术之中,体现淮剧唱腔的与时俱进。创新二字是少创作理念的主线,始终坚持在熟悉传统、熟悉舞台的基础上定要求变的原则,大胆的尝试着向淮剧传统声腔注入新生活力,使淮剧声腔创造性的转化、创新性发展,成为时代艺术的产品。如他从京剧、昆剧、评剧、黄梅戏、梆子等兄弟剧种中吸收近似于淮剧的优秀音乐元素,这样做既丰富了淮剧唱腔,又不失淮剧的度;并将适合女腔的“大悲调”移植到男腔唱腔中;经过实践证明,这一技法是非常成功的。

二是心中有观众,为观众抒情。用少自己的话讲:“音乐创作人员,时刻不能忽略群众观点,否则将一事无成。”时代在发展,观众对音乐的欣赏及审美观念也相应地产生变化,只有优美动听的声腔,才能让观众享受真正艺术,并起到培养观众热爱艺术的效果。在少的作品中,把观众满意不满意作为创腔的标准,不断地吸纳观众的反响意见,才会出现只要今天琴师“大悲调”长过门一奏,观众就会立刻出现叫好的局面。

三是善于从主题出发,以人物为中心,以人设腔,突出音乐元素中旋律抒情性。坚持以情来表达腔曲的内涵,是少设计唱腔始终把握的“魂”。同样的“淮调”、“自由调”、“大悲调”,少根据舞台上不同的人物,创出来的声腔使观众都感觉到旋律有不太一样的变化。通过演员以声传情,不同的声腔,在观众中产生相应的效果。

四是努力追求声腔的抒情性与美性的和谐统一,把声腔大美作为创作的目标。在抒情中通过不断变化的旋律而追求委婉动听声腔美,使声腔在刚柔美的旋律中抒情;既使观众得到美的享受,又能在情感上得到有效提升,这是对音乐家创腔水准的衡量。上海淮剧团打造的都市新淮剧“三部曲”,其中有两部是少创腔的。仅以“金龙与蜉蝣”为例,整篇唱腔让人觉得“既清新流畅、雅俗共赏、又低回深沉、跌宕起伏、刚柔相济、委婉动听”。赢得了音乐界的认同,广大淮剧观众的鉴赏。我也同样认为,这部音乐作品,是少音乐艺术生涯中的里程碑,值得可贺。

本次的研讨会,我认为不仅是对少生平音乐作品的充分肯定,更重要的是为了淮剧这个剧种的传承与发展,当前淮剧面临着繁重的复兴任务。纵观少的艺术生涯,从解放初期打小铜锣开始,后成为“音色饱满、清澈纯净、灵巧华丽、手法敏捷”的胡琴演奏家,同时又成为淮剧界共认的、广大观众喜爱的音乐家。今天我们不仅看到他成就的一面,也应看到成就来自于他一生挚爱淮剧、勤奋学习、刻苦钻研、脚踏实地、耐守清贫、以宁静的心态从事淮剧事业的另一面。少这种正确的价值取向和自信的文化理念是当今淮剧界所缺少的,很值得淮剧年轻人学习。

音乐是戏曲的灵魂。尤其是淮剧这一地方剧种,以唱见长,淮剧的发展阶段基本上以淮剧的曲调发展而论。当今淮剧作曲人员后备力量明显不足,为了淮剧的传承与发展,我们也衷心希望少晚年尽力多培养一些淮剧年青一代的创腔人员,为淮剧的未来生存与发展再立新功。

                     2017812

作者:淮安市人大原常务副主任


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